作坊里还沿用杨桃藤取汁，来做分离纸张的纸药，古代捞纸的纸药是杨桃藤，分离剂在捞纸过程中是很重要的一环。

几个大石灰坑在满山翠绿中白得很刺眼，旁边码放高高的圆形草堆冒着热气，一口巨大的铁锅下面生着火在蒸煮草料，备料、编簾、捞纸、烘纸、检纸、切纸……一张纸72道手工工序都在方圆几里范围内完成。

古法纸料是通过日晒雨淋让纸料性质自然分解，材料除去植物素、蛋白质等物质，得到洁净的纸料纤维，这是个漫长的过程，纤维的白是光合作用自然变白。

前世的李之，就曾经在原始的自然林里看见过溪边植物的皮在水里漂荡，溪流把它梳理成柔韧、洁白的纤维，长年累月反反复复，溪水不急不缓，日复一日地将纤维千锤百炼，自然的白是漫长的过程。

眼下一样可见一丝丝纤维在清水槽中舞蹈，缓慢地摆动柔韧的身段，姿态万千。

接下来，再捣练成更加细微的蓉絮配料在纸浆池中，加入土碱，就是用梧桐树籽的壳烧成灰，用水洗涤、过滤成桐碱用于纸桨制作过程的碱处理。

放入这种桐碱做出来的纸，温润、柔软，光泽柔和，纸的白度呈现出相近月光的白色，这种纸的出现本身就是一件价值连城的艺术品，尽管那种白中泛黄的杂色，尚不能和后世的纸张相提并论。

“作坊区域面积足够大了，你我需在三两日内研制出宣纸，虽然目前的青檀皮、稻草，远达不到我心目中的品质，但我已吩咐人散往各地寻找更适宜的材料，以眼前条件制造出来远超硬黄纸的宣纸还是有可能的！”李之望向身旁的常雨伯。

宣纸材料自然不止青檀皮料，好在另有的槡、楮、枸、麻、棉、藤等材料，也是现有造纸工艺所必须的，这些东西目前的小作坊里并不缺少。

“还有什么材料比此时的更优质？”常雨伯显然心中抱有疑问。

“想要造出最优质、最符合纸寿千年标准的宣纸，就需要常年气候温和，雨量充沛，光照资源丰富之地，那种四季分明环境，才能为宣纸原料生产提供丰富水源和充沛阳光。其中的青檀树生长环境以丘陵低山为主，平原所占面积极少。山地、丘陵主要是侵蚀剥蚀丘陵，为宣纸重要的原材料青檀树的理想种植地。青檀属石灰岩指示性乔木，在那等山地丘陵生长后，才能具有纤维细密、均匀、造纸成浆率高的特点。而宣纸的另一道重要工序——自然漂白，必须依助于类似山地的石滩，在那种石滩上摊晒原料，经日晒雨淋完成原料的日光漂白工序才是造纸的极致状态。”

小侯爷的解说里，不免带有后世论断里的地质术语，好在常雨伯尽管久浸造纸业几十年，其外界见识和相关理论知识等于空白，这一番莫测高深似的言谈，只会增加他对其人的崇念，而不会有其他想法。

“这些是书本里的东西？还是文人接触面更广一些，相比我们这等埋头苦干的具体操作者要更有见地！”

“未来的宣纸不仅具有有易于保存、经久不脆、不会褪色等特点，它还能经得起随心所欲的笔力和重彩的皴染，更要保留书法、绘画韵味的意境！书画家讲究墨分五色，即一笔落成，深浅浓淡，纹理可见，墨韵清晰，层次分明！这就要求所利用宣纸的润墨性，如何控制水墨比例，运笔疾徐有致而达到的一种艺术效果，宣纸的质量不可忽却。再加上耐老化、不变色，少虫蛀，寿命长，我故有将之打造成为纸中之王、千年寿纸念想。在我心目中，肤如卵膜，坚洁如玉，细薄光润，才应该是宣纸的最极致展现状态。”李之耐心细说着。

闻听此言，常雨伯心内再无半点行家里手的优越感，纵是他并不认可小侯爷所说的最理想状态容易达成，但仅从远超于他的专业解读里，他就能体会到原来宣纸存在还有这许多更深层认知，以及书法、绘画的诸等极高需求。

“不敢相瞒小侯爷，你的话已很明确的给我指点出宣纸未来展方向，这样鲜明而形象的引导，绝不会是藏身大山深处的寻常小作坊业者能够接触到的！”

“我也是得自于西行路上的更多见识，无论何种造纸工艺，无非是原料经过浸泡，蒸煮，清洗，漂白后筛除杂质，打浆，借以搅拌分离纤维，再加水稀释。但如何放入最适宜黏剂或分散剂成浆料才进行捞纸，才是我们正清文绮堂宣纸的独家配制秘方。但捞纸用帘的编织好坏能决定宣纸质量的优劣，而一些特色品种先从编帘就开始了，如罗纹、龟纹、单丝路、双丝路以及水印纸，你有没有相关编帘匠人的人选？”