在白雨涵看来，原版《催眠大师》是一部优秀国产片，但存在诸多不足之处。譬如电影的配乐稍显噪杂了一些，刻意渲染恐怖氛围，而淡化了这是一部惊悚悬疑片的程度。而影片最后的解密，又稍显啰嗦，有点侮辱观众智商的感觉。

不过这些都是旁枝末节，无伤大雅，真正令白雨涵不满意的地方，是叙事上存在的硬伤。电影前半段的叙事重心和悬念，理所当然的集中在了“任小妍”身上，有气氛很强的鬼故事，有抽丝剥茧的身世之谜。

但波澜起伏之后，当梦境中任小妍要推开代表她的秘密的那扇门，她的身上谜底就要被揭开时，忽然变成了徐瑞宁被推入水中，开始讲述徐瑞宁的故事。单纯这样的情节并不会令人突兀，因为最终的结局，肯定会再一次反转，又重新回到任小妍身上，将诸多谜底解开。

这并不新鲜，因为《搏击俱乐部》就是这样处理的。

可白雨涵等啊等啊，等到电影结束，竟然始终没回到任小妍身上。

瞬间就让原本渲染的任小妍情节，成为了装神弄鬼的奇观展示，全片的逼格立马降低十个档次。

这就是单一悬念导致的二次*缺乏，反转之后再反转，才是悬疑片令人印象深刻的地方。观众可能会猜到第一次反转，心理上有了安全感，但很少能猜到第二次反转，二次反转才是真正的*所在，才能打破观众的心里安全感，真正惊悚起来。

《催眠大师》差就差在。少了最关键的第二次反转。

所以白雨涵打算拍摄《催眠大师》后，第一件要做的事，就是修改剧本，给电影加上一个颠覆性的二次反转。

对于《催眠大师》来说，这样的反转本来是水到渠成的。从设置上来讲，顾洁和徐瑞宁有足够的瓜葛，很容易植入合理的隐情；而在叙事结构上，那扇被打开的门后未被展示的空间，正是放入反转的绝佳场所。既然出现了那扇门，那就应该让最令人恐怖的真相出现在门后。

在白雨涵看来。起码有两种处理方式。

第一种方式，惊悚版。

顾洁因为徐瑞宁开车害死了自己的未婚夫，所以假借治疗的名义，让徐瑞宁看到，那扇门背后。是她对徐瑞宁的怨恨，在徐瑞宁心里植入更深的心结。这是比原版“只有自己能原谅自己”更深邃的情感，是“你可以原谅自己，但被你伤害的人永远不会原谅你”。

第二种方式，痴情版。

这个版本是跟顾洁，也就是任小妍的故事有机结合，继续深挖顾洁的身世，同时含蓄的点出。顾洁在两次被抛弃后，第三次依然被抛弃，也就是她的未婚夫也抛弃了她。车祸时。没有顾洁就是一个佐证。

而方教授安排顾洁来突破徐瑞宁，何尝不可以是徐瑞宁与方教授做局，要彻底治愈顾洁的心结。所以徐瑞宁用自己做诱饵，让顾洁不知不觉处在治疗师的位置，而不是被治疗的身份上。

然后就在顾洁以为自己治愈了徐瑞宁时，心情放松。徐瑞宁再趁机，催眠顾洁。进入任小妍的梦境，推开那扇门。

门后面。是一个孤独的坐在摩天轮上的小女孩。

于是徐瑞宁说：“该放下了。”

小女孩脆生生的回答：“难的不在放下，而是不被别人放下。”

这是一种更为含蓄，也更加升华主题的处理方式。再升华一点，甚至可以推翻电影一开头的立场，人可以通过自我或者专业人士的心理干预，来摆脱不良情绪、阴影和状态。从而得出这一切其实是无效的，你可以改变自己，但改变不了让一个不爱你的人爱上你。

当然，白雨涵只是大致把处理方式归纳为这两种，事实上还可以有更多的处理方式。

……

“就用痴情版吧，这个主题更深刻一点，而且也更积极乐观一点，顾洁治疗好了徐瑞宁，徐瑞宁也在积极治愈顾洁，既有圆满，又有开放，再把方教授刻画成多智近乎妖的角色，让徐瑞宁和顾洁再来点相爱相恨相杀，那就完美了，局中局外还有局，比《盗梦空间》还要拉风吧。至于惊悚版的仇杀结局，实在是不和谐啊！”

在白纸上写写画画，白雨涵很快就把《催眠大师》的剧本大纲给写出来，剩下的就是细节润色了。

因为剧本的结局有变动，诸多细节方面，都需要重新设定，重新做一些或有或无的联系。即保留主线的完整性，又要给观众留下这样那样的线索，来让观众脑洞大开，自行脑补出来各种情节。

“当当当。”

办公室门被敲响。

“进来。”

门开，走进来一位稚嫩的妹子，手捧着一大堆文件：“老板，这是你要的资料。”

“放这吧。”白雨涵指了指桌子，又问，“对了，小梦，你去把王顺等几个在公司当值的主编，都给我叫过来，我要开个会。”